本篇文章给大家谈谈部门暖场片，以及暖场片制作对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

本文目录一览：

• 1、公司部门聚餐时活跃气氛的小游戏/节目
• 2、《阿凡达》往事：看的不是电影
• 3、请问迪斯尼出的一部影片~
• 4、一部美国电影，里面有三只会说话的松鼠，
• 5、企业如何做好直播？
• 6、里昂大学中国美术院院长是谁

公司部门聚餐时活跃气氛的小游戏/节目

一、传水

十个人分两组部门暖场片，每人嘴里叼个纸杯子部门暖场片，主持人给每组第一个人倒同样多部门暖场片的水，然后传，不能用手，只能用嘴，最好是男女搭配着坐开，（呵呵） 看最后哪组剩得多。

二、拍七令

用具：无人数：无限制方法：多人参加，从1－99报数，但有人数到含有“7”的数字或“7”的倍数时，不许报数，要拍下一个人的肩膀，下一个人继续报数。如果有人报错数或拍错人则罚。

三、瞎子背瘸子

道具:气球若干、玫瑰花数支、椅子数把

规则：男扮瞎子女扮瘸子，男遮眼背女，在女的指引下，绕过椅子（不得用手摸）、踩破气球、拾起玫瑰交给女生。哪组完成的时间最短，哪组获胜。

四、抢椅子

台上置三张椅子，邀请四个人上来，放DISCO音乐，四个人伴着音乐围着椅子转，当音乐骤停时抢坐椅子，未坐到者淘汰部门暖场片；减一椅子，三个人续前动作，当音乐骤停时抢坐两张椅子，未坐到者淘汰；最后两人抢坐一张椅子，坐到者为胜。

五、一只青蛙参与者围成一圈，面朝中央。主持人念“一”，顺时针下一位念“只”，再“青”再“蛙”再“跳”再“进”再“水”再“中”再“扑通”；接着“两只青蛙跳进水中扑通扑通”.....依此类推,跟不上节奏或出错者罚节目。

《阿凡达》往事：看的不是电影

如果我没有记错，2010年下半年，一度是合肥当时最好影院的环球影城才开业，换句话说，《阿凡达》上映的时候，当时合肥的电影院只有长江、解放和艺术影城，以及仿佛乘着阿凡达的大鸟及时赶到的在三里庵开业的凯得利影城——命好的影城。

2002年在全国铺开的院线制改革，简略说就是取消了省一级的渠道，直接由院线和影院沟通。新千年的头十年，中国电影市场化进程中的中国电影挑战目标主要还是亿元俱乐部，2009年全国票房冠军是《2012》，它的票房体量是4亿级别，而2010年公映的《阿凡达》成为中国内地第一部票房过10亿（最终票房13.28亿）的电影，而第一部票房过10亿的国产电影则要等到2012年的《人在囧途之泰囧》（最终票房12.67亿）。回头看如今的全国票房榜，《阿凡达》的票房也只能勉强排进前五十。

真实的情况是，2010年在合肥看《阿凡达》确实要排队，业界传言则是，我提到的那家几个小老板投资的影城，一年就回了本；真实的情况是，2010年合肥影院少当然3D厅更少，没有真正的巨幕，业界传言是，现在拿着2009年在万达看《阿凡达》的票根可以直接兑换一张IMAX3D影票。这事怎么听，影院在中国都还是沃土，甚至是温暖的可能稍微有点嘈杂的梦乡。

花开两朵，各表一枝。以张艺谋、冯小刚为代表的全中国导演们想着跻身亿元俱乐部的时候，卡梅隆和他的《阿凡达》让2009年成为一个坐标：3D电影元年。时间线瞬间又被拉回到1988年的中国，薄如纸片的纸框3D眼睛里看到的是《无敌鸳鸯腿》。鸳鸯腿和铁砂掌的对决，实际上并没有带给你景深和沉浸感，而《阿凡达》里的大鸟俯冲时，好像，真的有点头晕。

去年疫情期间买了视频会员，在手机上重看了一遍HDR渲染过色彩的《阿凡达》，当辫子成为数据线甚至还能联网，当每一个步点都有律动，当现实的世界和想象的世界难分彼此时，你想不到韩寒在博客时代的戏谑，也想不到卡梅隆在用一部电影影射美国西进运动的血腥事实。当《复仇者联盟4：终局之战》集数年神功并毕其功于一役打破《阿凡达》的全球票房纪录时，当全球疫情时期众多电影转向网络播出时，当开始玩高帧电影的李安也开始怀疑电影存在的方式是否会改变时，看看卡梅隆怎么说：这件事给我带来了希望，《复仇者联盟4：终局之战》证明了人们仍然愿意去电影院看电影。刚刚过完春节的中国影迷，应该对这句话更加有感触。而且很明显，中国影迷将以一己之力，在这个周末，将《阿凡达》送回全球票房榜冠军宝座。

詹姆斯卡梅隆，看着长得斯文，其实是一个技术流狂人。虽然他也经常穿越时空，但卡梅隆的电影没有特别烧脑的，这是基于他对电影工业 娱乐 性的深刻认知，深刻，不是看不懂，这个世界上充斥着严肃的肤浅。我们不要急于赋予一部电影意义，如果一定要说意义，伤残军人想要留在另一个世界本身，不就足够让你思忖半天了，他没有让你想到那个短片《Leave Me》吗？

我一个同学对卡梅隆的评价相当到位，他觉得卡梅隆不像诺兰那样花里胡哨，看个电影还要头脑风暴，卡梅隆的炫技是技术流的先进，感官刺激的消费升级。他每每提到的倒不是“终结者”系列和人尽皆知的《泰坦尼克号》，而是生活和谍战双线并行的《真实的谎言》，而当我们回过头来谈及“电影”，谈及1895年巴黎地下咖啡馆的那场《火车进站》，撇开所有电影是什么的争论，所有的语汇都汇集到一个《真实的谎言》吊诡的场景：

在昏暗的房间里，以艳舞挑逗特工施瓦辛格的人，正是他莫名所以的老婆。没有绝对真实的电影，没有绝对谎言的生活，电影就是真实的谎言。正是因为看到了这个本质，所以一度，《阿凡达》和《泰坦尼克号》成为全球票房冠亚军，超越卡梅隆的只能是看到了这个本质的卡梅隆自己——有想法，有手段，两手抓，两手硬。

电影显然还没有走到尽头，而在如今遍布各个角落的“消费升级”的商业陷阱里，IMAX3D绝对是货真价实的存在，它不是给一瓶奶一个橙子换个包装，起码我觉得每个看过用了很多年的IMAX厅的暖场片头的人，都会相信那是非常接近“身在其中”的两个小时。

大鸟，大个子，超大的IMAX3D，大片《阿凡达》。当然不要相信那些吹嘘卡梅隆在电影里创造了新的语言和文字的人，他们没有一个人掌握了这门外语，并且，他们也没打算像格瓦拉一样去那个不可思议的星球参加战斗。

生活，就是个真实的谎言。（蒋楠楠）

请问迪斯尼出的一部影片~

楼主是这个吗

中文片名

艾尔文与花栗鼠

原片名

Alvin and the Chipmunks

更多中文片名

鼠来宝 .....台湾译名

花鼠明星俱乐部 .....香港译名

更多外文片名

Alvin ja pikkuoravat .....Finland

Alvin och gänget .....Sweden

Alvin Superstar .....Italy

Alvin y Las Ardillitas .....Venezuela

Alvin y las ardillas .....Argentina

影片类型

动画

片长

90分钟

国家/地区

美国

对白语言

英语

色彩

彩色

混音

Dolby

评级

PG for some mild rude humor

级别

Singapore:PG UK:U USA:PG Hong Kong:I Ireland:G South Korea:All Malaysia:U Switzerland:0

拍摄日期

2007年3月

[编辑本段]演职员表

导演

蒂姆·希尔 Tim Hill

编剧

Ross Bagdasarian .....creator

Jon Vitti .....screenplay

Will McRobb .....(screenplay)

Chris Viscardi .....(screenplay)

演员

杰森·李 Jason Lee .....Dave Seville

卡梅隆·理查德森 Cameron Richardson .....Claire

大卫·克罗斯 David Cross .....Ian

简·林奇 Jane Lynch .....Gail

Allison Karman .....Female Intern #1

Tiara Parker .....Female Intern #2

Kira Verrastro .....Female Intern #3

Erin Chambers .....Press Coordinator

Beth Riesgraf .....Mother in Store

Veronica Alicino .....Amy

Celestina .....Witch Doctor Back Up Singer

Oliver Muirhead .....Butler

Jayden Lund .....Security Guard

Nick Drago .....Dancing Theodore

Greg 'G-Spot' Siebel .....Fashion Photographer

Kevin Symons .....Ted

Bryan Gaw .....Simon Dancer

Lisa Lee .....Band Member (uncredited)

贾斯汀·朗 Justin Long .....Alvin (voice)

马修·格雷·古柏勒 Matthew Gray Gubler .....Simon (voice)

杰西·麦卡尼 Jesse McCartney .....Theodore (voice)（）

Jillian Barberie .....Herself

Chris Classic .....DJ

Eisaku Imura .....Japanese Doll

Adam Riancho .....French Doll

Axel Alba .....Spanish Doll

Rosero McCoy .....Choreographer

Alexis Boyd .....Dancer (as Alexis A. Boyd)

Kevin Fisher .....Dancer

梅兰妮·刘易斯 Melanie Lewis .....Dancer

制作人

小罗斯·巴达塞里安 Ross Bagdasarian Jr. .....producer

Michele Imperato .....executive producer

Janice Karman .....producer

Karen Rosenfelt .....executive producer

Steve Waterman .....producer

原创音乐

Christopher Lennertz

摄影

Peter Lyons Collister

剪辑

Peter E. Berger

选角导演

Mindy Marin

艺术指导

Richard Holland

美术设计

Charles Daboub Jr.

布景师

Anne D. McCulley

服装设计

Alexandra Welker

视觉特效

Kevin Rafferty .....second unit

Todd Shifflett

副导演/助理导演

Rusty Mahmood .....first assistant director: second unit

Michele Panelli-Venetis .....first assistant director

Christian Clarke .....second second assistant director

Mike Crotty .....second second assistant director

David Mendoza .....second assistant director

Timothy R. Price .....key second assistant director: second unit

Kea Watson .....second second assistant director: second unit

[编辑本段]制作发行

制作公司

Bagdasarian Productions [美国]

Regency Enterprises

Fox 2000 Pictures [美国]

发行公司

20th Century Fox Animation ..... (2009) (USA) (theatrical)

20世纪福克斯荷兰分公司 20th Century Fox Netherlands [荷兰] ..... (2007) (Netherlands) (theatrical)

20世纪福克斯公司 20th Century Fox [新加坡] ..... (2007) (Singapore) (theatrical)

20世纪福克斯阿根廷分公司 20th Century Fox de Argentina [阿根廷] ..... (2008) (Argentina) (theatrical)

FS Film Oy [芬兰] ..... (2007) (Finland) (theatrical)

Fox 2000 Pictures [美国] ..... (2009) (USA) (theatrical)

20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国]

特技制作公司

Rhythm Hues [美国] ..... (visual effects)

其它公司

Chapman and Leonard Studio Equipment ..... cranes/dollies

Bender ET ..... GFCI shock protection provided by

Go For Locations ..... locations equipment rentals

Movie Movers ..... cast trailers/star trailers/production trailers

Rockbottom Rentals ..... cell phone rentals/walkie rentals/junxion box rentals

Razor Tie Direct ..... soundtrack

上映日期

香港

Hong Kong

2007年12月13日

新加坡

Singapore

2007年12月13日

美国

USA

2007年12月14日

墨西哥

Mexico

2007年12月14日

法国

France

2007年12月19日

德国

Germany

2007年12月20日

匈牙利

Hungary

2007年12月20日

葡萄牙

Portugal

2007年12月20日

俄罗斯

Russia

2007年12月20日

西班牙

Spain

2007年12月21日

英国

UK

2007年12月21日

阿根廷

Argentina

2008年1月3日

澳大利亚

Australia

2008年1月3日

巴西

Brazil

2008年1月4日

意大利

Italy

2008年1月18日

瑞典

Sweden

2008年2月1日

荷兰

Netherlands

2008年2月6日

[编辑本段]剧情介绍

继那只脾气坏又好吃懒作的加菲猫搞出了一大堆是是非非之后部门暖场片，大银幕上的新一代宠儿由三只古灵精怪的花栗鼠接手……故事开始于一个生活在洛杉矶、雄心勃勃却又怀才不遇的词曲作家戴夫所面对的一系列窘境，他的制作人伊恩对于他的作品和女友克莱尔似乎都不甚满意，也缺乏耐心，所以干脆“冷藏”了他，对他不闻不问。就在戴夫几乎放弃了所有的希望之时，却突然在自家的厨房听到了轻快的节奏，循着声音，他找到了艾尔文、西奥多和西蒙--三只在厨房偷吃、却绝对拥有着与众不同的才能的花栗鼠。

让戴夫差点惊掉了下巴的是，这些厚颜无耻跑到他家找能吃的东西的花栗鼠，不但说着一口流利的英语，竟然还会唱歌，而且颇有音乐天赋……它们自顾自地在戴夫的住所安了家，成了这个冷清的屋子里的新宠物，吃饱住好的同时，顺便帮助戴夫创作了几首全新的圣诞歌曲，共同演奏给伊恩听。

不幸的是，同样觉得花栗鼠会唱歌很神奇的伊恩，还看到一条财源滚滚的致富之路，他为三只花栗鼠进行了最有效的包装和宣传，然后展开了世界范围内的巡演，给它们安排了大量的工作，心中盘算的是要如何奴役它们，才能给自己带来最大的经济效应。为了让自己心中的计划一路畅通无阻，伊恩借故成功地将一直保护着花栗鼠的戴夫赶出门外，让他没办法再度参与进来。那么，部门暖场片我们可爱的花栗鼠能在人类的贪婪中生存下来吗？大卫又能否拯救这三只帮他赶走了孤独的伙伴，赶在金钱至上的伊恩造成永久的伤害之前？其实答案，早在我们走进电影院之前，就已经非常明确了。

[编辑本段]相关评论

影片对于成年人来说，就好像每隔10秒钟会有一个大木棒猛击你的头部一下，造成的疼痛两天内都没办法消除下去。

——《纽约邮报》

这是一部描述了会唱歌的花栗鼠的电影，也许你没办法找到比它更糟糕的了。

——《洛杉矶每日新闻》

好莱坞仍然在孜孜不倦地利用着电视领域为数不多的资源，带来的却只有困窘和厌倦。

——《纽约时报》

影片中的角色未留下任何深刻的印象，已经丧失了他们之前在动画片中的魅力。

——《好莱坞报道》

除了三只花栗鼠的CGI形象还算可爱，其他的部分都是一团糟。

——《底特律自由新闻》

[编辑本段]幕后制作

【永远找不对出路的真人动画电影】

人，总要有点擅长的地方，才有可能在自己所专注的那个小环境里站得住脚，如今看来，导演蒂姆·希尔肯定是找到了，他发现自己最拿手的电影领域，就是将动画角色，与呆滞无趣的真人结合在一起。这一次他看中的是那个已经有49年历史的经典动画角色，可是却制作了一部仍然像50年前那般粗俗的作品。

回溯到1958年，唱作人出身的罗斯·巴达塞里安(Ross Bagdasarian)创造了三只名叫艾尔文、西奥多和西蒙的花栗鼠，由它们衍生出来的一个又一个电视动画故事，伴随了整整两代人的成长……说到这里，不难发现的是，这三个非常有群众基础的动画角色，本身就是一个招呼大家蜂拥进电影院的最好卖点，即使是在将近50年后的今天--我们甚至仍然可以预计，它们所带来的影响至少还能够持续个十几年。说到这里，忍不住提个建议，只是建议，下部以这三个花栗鼠为主角的电影，能不能制作成纯粹的CGI动画？而无需真人在这里搅和？蒂姆·希尔之前已经执导过一部让人头疼的《加菲猫2之双猫记》了，然而他显然并没有从上一次的“败笔”中吸取教训。

其实影片最大的问题，就在于它太过依赖于真人演员了，似乎忘记了真正吸引大家目光的，是那三只能够载歌载舞的花栗鼠。于是乎，《艾尔文与花栗鼠》非常不幸地掉入了专门吸引小孩子的类型“怪圈”当中，首先它不是《美食总动员》，也没办法与《怪物史莱克3》和《蜜蜂总动员》相媲美，因为它似乎只能讨得3-7岁孩子的欢心，他们也许会在电影院大声嚷嚷，无论备受他们喜爱的花栗鼠受到了什么样不公平的待遇，都会引起这些小观众的愤恨情绪……三只花栗鼠经历了现代电影技术CGI的重新着色和更新之后，显得更加可爱了，尤其是西奥多，你简单有一种想将它带回家的冲动，如果发行商够聪明，就应该多生产一些影片的周边产品，肯定热销。至于那些成年观众，这里就只能说抱歉了，因为你之前可能看过太多类似的寻找家庭温暖或利用影射音乐工业的黑暗来取乐的作品了，不难发现每一部都比这部强--《艾尔文与花栗鼠》基本上没有丝毫新意和创造力而言。

好在影片并非没有任何可取之处，一致对影片撇嘴的观众们，不约而同地都对其中所营造的音乐力量缴械投降了。所以影片中最具娱乐效应的部分，就是那些可爱的花栗鼠的歌舞表演，它们随着音乐扭动身体，韵律感十足，而且赏心悦目，尤其是跟随着音乐《巫医》(Witch Doctor)响起时的那部分场景，甚至让你产生了一种让这三只小花栗鼠在我们的流行文化中占有一席之地的想法。

【一直处在梦游状态的真人演员们】

《艾尔文与花栗鼠》里包含了太多耳熟能详的节日歌曲，而且是以一种如此新颖且尖锐的嗓音唱出来的，让你多多少少产生了一种想笑的愉快心情，而且你也不会因为被逗乐而觉得感情受到了伤害……由于影片改编自一部曾经非常流行的卡通动画电视剧，即使讲述的是一个全新的故事，文化底蕴还是有些的。自从有了之前同样拥有“群众基础”的电影版《加菲猫》之后，这部《艾尔文与花栗鼠》会获得怎么样的结局，你多多少少也能预料得到--反正就是普普通通，没啥新意，将会以最快的速度在电影浪潮中退却。

其实最让人难以理解的，还属杰森·李的选片标准，曾经在电影行业中辗转了几个年头的他，因为找不到出路而转投了电视领域的脚下，通过一部《愚人善事》大放异彩之后，杀了个回马枪，重回大银幕……也许这是对他之前演了那么多糟糕角色的一种惩罚吧，如果他真的聪明到像比尔·默瑞一样，就应该懂得什么时候把自己的脸遮起来，藏身幕后，只是提供声音而已，就像他之前为《超狗任务》中的那只比格酷狗配音。

杰森·李在影片中饰演大卫·塞维尔，一个失败的词曲作家，他那压抑的生活在遇到了三只花栗鼠后得到了改善。因为它们能唱能跳，大卫专门为它们创作了一首《圣诞节，别迟到了》，立刻就引起了一连串轰动的反应。大卫以前的朋友伊恩是一个自私贪婪的权势人物，他通过许诺让花栗鼠们成为百万富翁，而引诱走了它们……事业上稍稍有点起色的杰森·李，本来是影片中受到期待的支撑点之一，而他那种相对带有讽刺调调的漫画式的表演风格，也成了观众走进电影院之前的向往。然而不幸的是，大卫这个角色大部分时间都处于梦游状态，无趣到让人抓狂--也许你可以将此归罪于，与杰森·李演对手戏的，是三个“看不见”、需要后期合成进去的花栗鼠，所以他的表现才会有失水准。即使创造花栗鼠的幕后数码制作团队中有一些是来自于《冰河世纪》的动画师，他们的辛勤劳作与才能，使得《艾尔文与花栗鼠》在真人与动画结合的质感上，要比《加菲猫》好得多，可是这一切都没办法阻止过于受到重视的真人演员所带来的毁灭性后果。

也许这时候你可能要庆幸了，好在影片只有短短的90分钟，还不算那么难以忍受，就算故事单薄到没有什么实质内容，就算支撑它的都是那种最为廉价、一点都不好笑的笑话……这样一部稍嫌愚蠢的作品竟然是由三位编剧乔恩·维蒂(Jon Vitti)、威尔·麦克罗伯(Will McRobb)和克里斯·威斯卡迪(Chris Viscardi)组成的创作团队共同完成的，确实有那么点说不过去了，就连高潮部分都是草草带过，完全没有说服力--三只小花栗鼠不想继续进行世界巡演的原因，竟然是因为太累了？

大卫·克罗斯在影片中饰演的是那个邪恶的经纪人伊恩，也是一个非常不尽责的反面角色，从头到尾都在尝试着露出虚情假意的笑容，仅此而已，感觉上克罗斯似乎一直在寻找编剧显然忘了赋予给他的角色的那种邪恶感。至于杰森·李，前面已经说得很多了，他在这部影片中惟一给人留下的印象，就是扯着脖子无数次地喊：“艾--尔--文！”

想来，当今绝大多数年轻的以及不太关注美国早年动画剧集的同志们，肯定面对这三只长相不起眼的花栗鼠，会陌生的不能再陌生。的确，早在大约半个世纪以前，这三个小家伙就已然从20世纪福克斯公司动画部门的“生产线”上蹦下来了。并且，以它们在唱歌、舞蹈方面的独到“天赋”，瞬间在各类电视节目盛行的激烈竞争中成功站稳脚跟。当时正处在电视媒介迅猛发展的黄金时期，动画片作为表现力后跃且不拘一格的形式也迅速脱离了大银幕有限放映能力的束缚。也一举摆脱了在影院中作为大多数常规尤其是大制作影片暖场放映的尴尬地位，逐渐在小荧幕上大展身手。或许，在早年间进入中国的迪斯尼动画《米老鼠和唐老鸭》换成是20世纪福克斯的《艾尔文和花栗鼠》的话，如今伴随几代国人成长且脑海里至今难忘的好莱坞动画形象就是这三只可爱的花栗鼠了。

就在《艾尔文和花栗鼠》在电视上一路走红的同时，20世纪福克斯乘胜追击，坚持开发以及完善动画片本身的同时，又将三只小花栗鼠的事业进一步拓展到了音乐领域：以三只可爱的小花栗鼠之口演绎出经典的三重唱。不少曾默默无闻的原创歌手、配音演员、原创音乐都从这里走上了事业辉煌的道路。尽管经历了几十年的沧桑洗礼，音乐及配音演员换了一茬又一茬，三只可爱的小花栗鼠却依然保持年轻活泼。其系列原创音乐灌录成的盒带，在全世界热卖超过了3400万套之多，以高达40多个的语言版本在多个国家流行。并屡次在葛莱美大奖上摘得殊荣。而在故事题材上，随着时间的推移，也情随事迁地发生着不断的变化。甚至到了新旧世纪之交，此系列动画片还推出了《艾尔文和花栗鼠遇到弗兰肯斯坦》和《艾尔文和花栗鼠遭遇狼人》，可谓是迎合了当时的世界主流影视市场。

眼下，在计算机成像技术和三维动画技术日新月异的今天，传统的二维动画之路已然越走越窄。就连曾经称雄动画市场几十载的动画王国迪斯尼也无奈在动画新宠的冲击下改走新技术之路。而在动画电影市场竞争激烈的今天，20世纪福克斯在翻箱倒柜之后，将这三只已然年过半百的花栗鼠兄弟搬上大银幕。并分别穿上了时髦的帽衫，与人类一同做起了唱歌跳舞的生意。无所不能的CGI技术再次大显身手，将毛茸茸的三只花栗鼠活灵活现地展现在观众面前。再加上他们能歌善舞的传统优势，想必会再次勾起人们当年美好的回忆。

一部美国电影，里面有三只会说话的松鼠，

艾尔文和他的金花鼠兄弟(2007)

英文名： Alvin and the Chipmunks

中文名： 艾尔文和他的金花鼠兄弟/鼠来宝/艾尔文与花栗鼠/艾尔文和花栗鼠

导 演： ( 蒂姆·希尔 Tim Hill )

主 演： (杰森·李 Jason Lee) (大卫·克洛斯 David Cross) (卡梅隆·理查德森 Cameron Richardson) ( Jane Lynch) (贾斯廷·朗 Justin Long) ( Matthew Gray Gubler)

上 映： 2007年12月14日 美国 详细上映地区

地 区： 美国 更多详细拍摄地

对 白： 英语

评 分： 本站评分..6.3/10 ( 17票 ) 详细

IMDb评分5.7/10 ( 12351票 ) 详细

颜 色： 彩色

声 音： Dolby

时 长： USA:92

类 型： 喜剧 家庭 奇幻 音乐

分 级： 新加坡：PG 葡萄牙:M/4 韩国：ALL 阿根廷：Atp 菲律宾:G 芬兰:K-3 新西兰：G 瑞士：0 瑞典：Btl 德国:o.Al. 马来群岛:U 英国：U 瑞士：0 澳大利亚：G 美国：PG 爱尔兰：G 巴西：Livre

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·剧情介绍

剧情简介

在人们的脑海里，活泼可爱的花栗鼠原本属于浓密茂盛的树林。那里才是他们生活、嬉戏的世界。但在无奇不有、无所不能的大银幕上，三只活蹦乱跳的花栗鼠则成为能说擅唱的活宝级人物(动物似乎更确切一点)：穿红色帽衫的艾尔文(贾斯汀·朗饰)可以说是花栗鼠三人组的头儿，性格张扬爱搞恶作剧；穿蓝色帽衫的高个子西蒙(马修·格雷·库伯勒饰)则是个爱安静且脑子充满智慧的家伙，鼻子上的黑边眼镜就能说明这一点；身形略显富态的西奥多(杰西·麦卡尼饰)喜欢穿绿色帽衫，是个活泼、可爱好吃懒动的家伙。

这不三只穿着时髦的小可爱闯入了人类的世界，游荡到了一个穷困料到、事业失败的作曲家大卫·塞维尔(杰森·李饰)的门下。小家伙们二话不说就霸占了大卫的房子，为了说服大卫收留它们，三只花栗鼠也展露天分，原来它们不仅会说话，还很会唱歌。于是，在倒霉音乐人的建议下，一支花栗鼠合唱组应运而生。身兼合唱组经纪人及歌曲作者的大卫，在三只小可爱的帮助下，很快在竞争激烈的流行音乐圈名声大振。三只花栗鼠也在转瞬间成了家喻户晓的知名“人士”。不过，调皮捣蛋的小花栗鼠可不是可塑性很强的人类歌手，要管住它们可花费了大卫不少的心思和力气。大卫·塞维尔穷困寂静的生活也在三只小动物的“帮助”下，热闹、混乱、一团糟……

影片幕后

想来，当今绝大多数年轻的以及不太关注美国早年动画剧集的同志们，肯定面对这三只长相不起眼的花栗鼠，会陌生的不能再陌生。的确，早在大约半个世纪以前，这三个小家伙就已然从20世纪福克斯公司动画部门的“生产线”上蹦下来了。并且，以它们在唱歌、舞蹈方面的独到“天赋”，瞬间在各类电视节目盛行的激烈竞争中成功站稳脚跟。当时正处在电视媒介迅猛发展的黄金时期，动画片作为表现力后跃且不拘一格的形式也迅速脱离了大银幕有限放映能力的束缚。也一举摆脱了在影院中作为大多数常规尤其是大制作影片暖场放映的尴尬地位，逐渐在小荧幕上大展身手。或许，在早年间进入中国的迪斯尼动画《米老鼠和唐老鸭》换成是20世纪福克斯的《艾尔文和花栗鼠》的话，如今伴随几代国人成长且脑海里至今难忘的好莱坞动画形象就是这三只可爱的花栗鼠了。

就在《艾尔文和花栗鼠》在电视上一路走红的同时，20世纪福克斯乘胜追击，坚持开发以及完善动画片本身的同时，又将三只小花栗鼠的事业进一步拓展到了音乐领域：以三只可爱的小花栗鼠之口演绎出经典的三重唱。不少曾默默

无闻的原创歌手、配音演员、原创音乐都从这里走上了事业辉煌的道路。尽管经历了几十年的沧桑洗礼，音乐及配音演员换了一茬又一茬，三只可爱的小花栗鼠却依然保持年轻活泼。其系列原创音乐灌录成的盒带，在全世界热卖超过了3400万套之多，以高达40多个的语言版本在多个国家流行。并屡次在葛莱美大奖上摘得殊荣。而在故事题材上，随着时间的推移，也情随事迁地发生着不断的变化。甚至到了新旧世纪之交，此系列动画片还推出了《艾尔文和花栗鼠遇到弗兰肯斯坦》和《艾尔文和花栗鼠遭遇狼人》，可谓是迎合了当时的世界主流影视市场。

眼下，在计算机成像技术和三维动画技术日新月异的今天，传统的二维动画之路已然越走越窄。就连曾经称雄动画市场几十载的动画王国迪斯尼也无奈在动画新宠的冲击下改走新技术之路。而在动画电影市场竞争激烈的今天，20世纪福克斯在翻箱倒柜之后，将这三只已然年过半百的花栗鼠兄弟搬上大银幕。并分别穿上了时髦的帽衫，与人类一同做起了唱歌跳舞的生意。无所不能的CGI技术再次大显身手，将毛茸茸的三只花栗鼠活灵活现地展现在观众面前。再加上他们能歌善舞的传统优势，想必会再次勾起人们当年美好的回忆。

影片简评

《加菲猫2：双猫记》的惨淡收场，或许还没让福克斯的制片人对蒂姆·希尔的导演能力死心。要么就是对这部经典动画初登大银幕的举动信心全无。不然怎会接连吃这枚“腥豆儿”。也的确，最初20世纪福克斯公司已然将这部《艾尔文和花栗鼠》的上映档期安排在热度十足的暑期，但由于和“同宗”且近年持续走热的《辛普森一家》的档期冲突，而不得不持续跳票至今。此一做法已然表现出了发行部门对这部影片前途的担忧。不过，年终12月虽竞争激烈，却也是此类适合全家老小比肩欣赏的家庭喜剧的最佳上映时间。

总之，档期也好、题材也罢，最终三只小花栗鼠的命运还要看导演的功底以及市场、观众们的全面表现了。

企业如何做好直播？

那么企业该如何做好一场直播呢?从以下两个阶段准备执行一场专业的带货直播。

前期准备阶段

1、首先针对私域流量直播的参与观众进行画像分析，比如:消费者需求分析、年龄层需求划分、用户喜好及产品匹配分析等。

2、其次团队的组建;主播(一般是两名主播，搭配更有氛围)、辅助团队(拍摄、运营、助力、客服)。

3、然后是商品选品;对于选择的商品在直播间能否享受优惠、是否有赠品，哪些商品是引流款、哪些是秒杀款、哪些是抽奖款等等，都需要提前划分好。

4、最后是预热阶段;企业可根据不同的渠道进行推广，公众号、朋友圈、微信群、门店海报、异业合作、公域推广资源等等。

直播前准备:直播脚本，直播流程、直播玩法(比如互动游戏、福利、红包)、直播话术以及直播前的暖场片预告。

直播中:主持人开场后按照事先规划的脚本进行直播，比如何时发红包雨增强互动气氛、何时展示商品。诺云直播支持红包雨、定时红包、地域红包多重红包玩法自由设定，增强互动参与感及凝聚力。特别是红包雨功能，在系统上设置要发送的红包数量和金额，开启红包雨，观众需要在直播间中接住掉落的红包，极大的活跃了直播间的氛围。

3.直播后的复盘:查看直播数据分析(有因直播精细化数据帮助企业全方位了解本场直播各维度数据。比如:观看总人数、在线峰值、观看地域分布、用户画像、用户行为数据、用户何时将商品加入购物车、何时分享、何时下单等等)，直播过程分析、观众互动数据分析。

诺云直播支持全方位数据统计，直播成效一目了然获悉用户基本属性数据、行为路径数据，为策略调整提供科学依据。比如：通过地域属性、观看设备、观看喜好等数据，主播可大致了解目标群体。通过实时在线人数、初次访问时间、最近访问时间等观看行为，助力主播详细掌握直播成效。

里昂大学中国美术院院长是谁

新时代的文艺复兴人——在2022年新生入学典礼上的讲话

中国美术学院院长 高世名

2022年9月16日

亲爱的同学们，部门暖场片你们经过紧张、艰苦的高考阶段进入国美，从数万人的角逐中脱颖而出，你们都是好样的部门暖场片！祝贺大家，我代表学校欢迎你们部门暖场片！

入学报到那天，我们全体校领导分赴三个校区看望新生，除了我们的新同学，也见到了许多因为疫情防控无法入校的家长。看着你们的父母在校门外久久徘徊不去的身影，看着那一张张欣慰又牵挂的面容，我们深切地体会到，你们每一个人都承载着一个家庭的爱与希望。今后，这份爱与希望，将会成为我们共同的责任以及学校发展的动力。



欢迎加入中国美术学院这个学术大家庭。从刚才的暖场片中，我们重温了2018年拍摄的《重访孤山》。这部影像曾经在我们九十周年校庆大会上播放，看完后，加州美术学院院长史蒂芬·比尔(Stephen Beal)对我说部门暖场片：“虽然并不了解这部影像的背景，但我却深切地感受到了一些东西——来自历史的忧郁，来自一个学术家族的荣耀，在影片最后所有人的凝望中，还有一种面向未来的期盼”。

我相信，新生同学们应该能够认同这位国际同行的感受。历史的忧郁，未来的期盼，都凝结在我们的现在，也构成了国美这个学术家族的情意结。这种情意结感染我们、召唤我们，在每一位国美人的生命中播撒下时间的种子、艺术的种子。在未来的漫长日子里，这种子将会生根、发芽，成长壮大。



同学们，今年的入学典礼，我希望跟大家讨论一下我们要成为什么样的人。党中央对高等教育提出了明确的要求，就是培养社会主义事业的建设者和接班人，培养担当民族复兴大任的时代新人。落实到美术学院，我认为就是要培养“新时代的文艺复兴人”。

文明总在迂回往复中不断演历、发生，东西方历史上，都曾经有过许多次的“文艺复兴”。关于西方，可以参见潘诺夫斯基的《西方艺术中的文艺复兴与历次复兴》，我这里不多谈。中国历史上，学术和艺术从来都是在“与古为徒”中“与古为新”，汉代的古文经学、唐代的古文运动、宋代开始的金石学、宋元之际赵孟頫的尚古之风以及清代的考据训诂之学，可以说都是中国历史上的一次次文艺复兴。所以20世纪初，当蒋方震游历欧洲，寻找到“文艺复兴”作为救国之曙光时，文艺复兴于他并非单纯的舶来品。这就是为什么梁启超为蒋氏《欧洲文艺复兴史》作序，竟会写出洋洋十数万言的雄文，阐述中国学术“以复古为解放”之路径（在文中梁任公写道：“第一步，复宋之古，对于王学而得解放。第二步，复汉唐之古，对于程朱而得解放。第三步，复西汉之古，对于许郑而得解放。第四步，复先秦之古，对于一切传注而得解放。”）。由于这篇序言的字数与原书相当

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